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    一切都是如往常一般，晚饭过后，江秀莲忙完厨房里面的事，也就带着赵文杰去了租住的房子，林有成这边则是给林兆乐还要喂奶。

    萝卜头们也十分懂事地做作业。

    不知何时，屋外的雨渐渐停了，但是依旧还刮着冷冽的风，依旧如刀子一般割着，听着叫人心慌。

    林有成即便是靠着炉子，也感到一丝寒意，又裹紧了身上的大衣，起身又去瞅了一眼已经入睡的孩子，就担心孩子睡觉不老实，半夜踢被子受寒着凉。

    孩子们睡得很熟，也很安稳。

    林有成回到桌旁，他是睡不着，也就起来写稿。

    黑洞洞的屋外是一片冷冽的风声，桌上写的故事也是《风声》。

    有些战争是看得见的，原野上，硝烟弥漫，沟壕里残旗裂甲，一眼望去，满目疮痍，血流成河。

    而有些战争却是看不见的。没有枪林弹雨，没有浓烟滚滚，但困在其中的人犹如在悬崖边上走钢丝，行差踏错就是粉身碎骨。

    现在，林有成写得《风声》就是讲述的这样一场战争。

    《风声》毫无疑问是相当经典的，一直被视为华语电影谍战片中的翘楚，以其精致的制作、复杂的剧情结构和深刻的主题受到了观众和评论家的广泛赞誉。

    可以说，《风声》被认为是华语谍战片的巅峰之作，其特点在于细节丰富、人物性格鲜明、情节紧凑且充满悬念，虽然没有一个战场画面，但却用另一种方式揭露了战争更残酷的一面。

    在林有成心里，其实真正意义上《风声》这一部内涵丰富的艺术作品，最重要的是让人知道了一段难忘的历史记忆。

    原著的故事发生在抗战时期，虽然时期相同，但是林有成还是要进行一定程度的改编。

    当然，故事大体内容都还是不变的，也就是我党要员将召开重要会议。但此情报已被日伪政府截获，正布下天罗地网，准备实施捕杀。而敌人的行动也被我党的地下工作者破悉。敌人要在有限的时间内抓出潜伏在内部的我党地下工作者“老鬼”，而“老鬼”要将情报及时传递出去。

    围绕着不同的目的，敌我双方展开了一场惊心动魄的厮杀。

    汪伪政府的剿匪大队长吴志国、军机处处长金生火、军机处译电科科长李宁玉、科员顾小梦、张司令的伺从官白小年一起被带进了裘庄。这五个人都是敌伪政府的官员，但也可能是我党潜伏在敌内的战士——“老鬼”。

    静谧美丽的裘庄鬼影憧憧。人人都在找“鬼”，但人人也都在捣鬼，恶对恶，狗咬狗，栽赃，暗算，厮杀，人性泯灭，兽xing大发。

    真正就是人性泯灭，虽然说《风声》怪诞奇诡，但是《风声》的故事主体，讲述的就是“揪内鬼”，关键又不是单一的找“谁是鬼”的故事，这里面还串联着迥乎不同，有着强烈猎奇意味的逼供手段。

    对白小年，用的是布满铁钉的坐凳，甚至在坐凳中央打磨出一根又粗又大的锥钉，其刑讯之血腥，让人悚然。而对于李宁玉，从头到尾没有丝毫肉体上的伤害，因为武田用各种测量仪器，对着李宁玉的裸露身子，一处处测量。这显然是以伤害性极小，但侮辱性极大的“精神性侵”进行摧残。当然，全片最惨不忍睹的，还是顾晓梦，被人将两腿分开，骑在一根粗壮的麻绳上，来回拉扯，这其中的侮辱和痛楚，真的就是难以想象的痛楚。

    可是，林有成非常清楚这些出现在文字或电影里面的刑讯逼供，其实在那段历史里面会更加残忍可怖。

    这就是那个时候，那些先辈们面临和遭受的生与死的考验。

    想到这里，林有成裹紧了身上的大衣，又往炉子靠近了些，他是真的觉得冷。

    屋外的风声也听着让人心里发冷。

    林有成继续不停地写着。

    风声依旧，林有成端起桌上的那一杯热茶，喝了一口，暖了暖身子，让自己身子舒服些，看着格子纸上的内容，心情颇为复杂。

    在林有成看来，相较于谍战片，《风声》同样可以称之为‘暴风雪山庄’式推理片，妥妥的本格派，也就是密室推理。

    在林有成看来，他根据电影来写这个故事其实并不重要，虽然原著里死的是李宁玉，活着的是顾小梦，电影刚好相反，但故事的内核都是一样的，传递的都是同样的信息。

    现在林有成写得就是按照电影《风声》里面的那个顾晓梦作为“老鬼”来写这个故事，在这个故事的最后，顾晓梦决绝的没有听从“老枪”的命令。

    林有成并不认为这个故事就是完全虚构的。

    因为现实中，在那段历史里面，也许会有人和老枪想当然地以为一个弱女子经不起严刑拷打，于是挺身而出，命令顾晓梦举报自己。但是就像老枪没有想到的，其他人也不会想到，顾晓梦并没有借机示弱，而是表面听从了命令，实际暗中制定计划，牺牲自己，拯救了所有人。

    最终，有两份摩斯密码被顾晓梦带出了裘庄。

    一份被她缝在了内衣上，随着自己的尸体一起被运了出去。那不仅是她对于信仰的一次献祭，也象征着一种誓死的冲破，一种自我的成全。另一份被她绣在了李宁玉的旗袍上，那是她留给世界最后的话，老鬼不是一个人，而是一种精神。
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