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    书友们的「惊喜」发现在网上掀起了轩然大波！

    传统的回目很有「诗性」，这个看起来倒是没有什么毛病。

    毕竟要符合骈文和律诗的格式，拎出两个双句回目来，组成一首律诗的情况还是很多的。

    不过这样硬凑出来的绝句虽然很像是诗，却基本无法连贯语义，内容上下不接，非常生硬。

    不看原文，基本上无法单独表达出什么意味来。

    因此即便是有这种想法的人也多不会故意为之。

    这种情况还仅仅是硬凑格律诗。

    毕竟格律诗只要选定了五言或者七言，随心所欲的按照平仄写出来就行了，相当自由。

    而且，律诗还有挤韵、撞韵、连韵这些偷懒的规则。

    所谓「挤韵」是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。

    一般来讲可以错律，但不允许错韵。

    而撞韵就是在不用韵的那句的尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

    格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。

    例如韩愈的《七绝·初春小雨》中，那句「最是一年好去处。」。

    「处」与韵脚「酥，无，都」皆是押乌韵，撞了韵，为平仄通押。

    但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。

    而挤韵就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

    比如王安石的《七绝·泊船瓜洲》。

    白脚处的「岸」与韵脚「间、山、还」都为安韵，撞了韵。

    而诗中的「江南岸」就是典型的挤韵。

    但作者在白脚用「岸」字，因为「岸」字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。

    所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。

    全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！

    连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

    这对诗韵的本身的确是有伤害的。

    这一点在七绝中表现的尤其突出。

    所以，律诗的成文如何更靠灵感，文学积累不高而脑洞大的人可以试试。

    所以一般我们常听到有人擅长写打油诗。

    文学性不论，至少人家能平仄有序，也是难得。

    但是词不一样！

    听说过有写打油诗的，却从来没有人写打油词！

    全因为词这东西，最开始出现就是为了配合音律，用来演唱的！

    所以每个词牌名都有极其严苛的韵律规则，容不得人自由发挥。

    可以用在律诗中的挤韵、撞韵、连韵等方法，全都不适用填词！

    ！

    这种严苛的规则无异于带着枷锁一边跳舞一边唱歌。

    还要你唱跳都精彩！

    难为人的地方可见一斑。

    即便是写一首过硬的词已经颇为不易了，还要用符合词牌名规则的回目来组成一首词。

    这首词不但每一句都符合文章内容，单独拎出来看还能圆转如意！

    这特么就不是人能干出来的事儿！

    匪夷所思概莫如是！

    要想完成这样的创作，只有两种情况。

    一种是作者在写书之前先写一首好词，然后再按照好词来规划剧情。

    显然，这种做法舍本逐末，完全不具有可操作性。

    从《天龙八部》的剧情和结构上来看，绝对不存在这样的牵强附会。

    第二种则是在写完一段剧情后，再对

    照词牌名的具体格式填词。

    填的词在完全符合剧情内容的情况下，还必须兼顾单独构成这首词的意境和表达。

    这在任何人看来，荒谬程度完全不下余第一种情况。

    要是写的内容无法兼顾，难道还为了个回目标题的工整改文不成？

    这也是扯澹至极。

    两条路子都走不通，怎么看都是无解，可这么扯澹的事情偏偏让喵星人给做到了！

    不但做到了，还做的非常精彩。

    喵星人这回目里藏着的五首诗词，不但对仗工整，完全能对上词谱，组合起来意境深远，拆散开来居然还能逐字逐句对应文章内容。

    就问你可怕不可怕？！

    就拿最后一段《水龙吟》讲。

    燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举。

    老魔小丑，岂堪一击，胜之不武。

    王霸雄图，血海深恨，尽归尘土。

    念枉求美卷，良缘安在？枯井底，污泥处。
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